得知王安忆改编的《百合花》现代芭蕾舞在沪隆重上演，虽未临场，我却陷入了说不清是艺术意境还是人生遭际的情感旋律之中。
不为别的，就因为原著茹志鹃先生外盘配资公司在我文学道路上不可替代的作用。
茹志鹃这个姓名，早就如雷贯耳，直到我去《萌芽》杂志工作，才有直接交往，但怎么也没有料到，她对我这个“无名小卒”会如此关注。我的第一部长篇小说《吾也狂医生》出版以后，她特地为我举行作品研讨会，亲自组织，亲自主持，除了请吴强、王西彦、陆俊超、周介人等在沪知名作家、评论家参与以外，还将正在组织茅公奖评奖工作的著名文学评论家何镇邦先生，以中国作家协会创作研究室负责人的身份，从北京请来。这在上世纪八十年代上半叶的中国文坛，绝无仅有；也是她，发现我重视文学的乡土气息，趁《上海文学》杂志举行“笔会”之机，把我和白桦等作家，带到浙江东阳，以期在直接感受中，帮助我充分运用浙中特有的这份文学资源；还是她，得知我在单位卷入一些人事矛盾，影响了创作情绪，主动建议我到上海作协书记处工作，更换一个环境，使得不善于处理人际关系我，感动而又不安，生怕给她增添麻烦而赶紧婉言辞谢……
茹志鹃
最大的帮助，却是在我文学创作陷入瓶颈，不知何以自处的那一刻。
那是我继《吾也狂医生》出版了《氛围》《愚人之门》《Ｘ地带》等多部长篇小说，构成了20世纪中国知识分子命运系列，还有《古宅》《活寡》等中篇小说以后，我的情感和思维，一如穿上了安徒生笔下的红舞鞋，旋转俯仰，欲罢不能。引起中国文坛的广泛关注，获得了“多产作家”“中国文坛的推土机”等称谓，更因为我乐于在文学表现方式上的探索，给我戴上了“中国文坛的不安定分子”的“帽子”。七嘴八舌中，有人当着我的面表示不满，说你写得太多太快了，精品都是磨出来的！……我知道都是对我的真诚期待，和鼓励、赞赏，具有同样价值。但是控制创作激情谈何容易？颇觉迷茫。一时间，陷入了毁誉俱来的迷惘、不安的困境。其时，我兼任上海市作家协会青年创作指导委员会委员，那天我到愚谷新村她家汇报工作，顺便说起了我的惶惑，她断然回答：
“别睬他们！没有量，哪来的质？”
干脆，简洁，明了，哲理中倾注着深厚的关爱，分明从人生智慧宝库中盈溢而出，正如她清新、俊逸的文学风格，顿时驱尽了我的迷茫。不错，控制，是艺术创作的磨刀石，艺术创作需要磨，但是，磨，绝不是艺术家磨作品，而是作品磨艺术家，磨艺术家的耐心、思想、艺术技巧等综合素养，不具备这种综合素养，只能成为束缚手脚的枷锁或懒惰的借口。真正的艺术家、真切的艺术体验，只能不断地到创作实践中去获取，包括真正的“磨”功。她就这样，及时卸下了我的精神枷锁，从七嘴八舌的困惑中解脱，创作出了《大上海沉没》为首的“大上海人长篇”系列，开拓了我文学创作的新空间。
不过，当时我对她这声回答，多少有点意外。
都知道，她以细腻的情感刻划享誉文坛，并以细节的运用见长，这些艺术造诣，看似信手得来，其实是精益求精地“磨”出来的，应该说，她才是真正的“磨”家，她最有资格说“磨”，但她回答我的却是如此。为什么？就是为了她主持的上海作协的“政绩”吗？不！是她知道我的创作习惯，不拿起笔来，就不去思考，甚至不会思考！这是涉足文坛不深的通病。她是在鼓励我，指引我，只有不断的创作实践，才能领悟艺术创造的规律，所谓“磨”功，就是汗水浇出来的艺术素养！素来直言不讳的她，无意间，从另一个角度，印证了她对这个大千世界的洞察，已经炉火纯青，面对这样的世界，是不能一把刷子来对待的，必须因人因事而异。她就这样教我感奋的同时，懂得了如何对待生活，面对人生；帮助我不只突破了文学瓶颈，在艺术天地中畅游，同时也帮我如何处理五采缤纷，瞬息万变的生活，主宰自己。教我发现，她就是这样一位身在尘寰，却以精神之镞直破云天的大家；她就这样，将文学艺术和生活艺术熔成一炉，焕发出特有的人生魅力，启迪我的生命感知！原来，茹志鹃之所以成为茹志鹃绝非偶然！
行走天地之中，价值体系中有一种完美被称为不朽。在她生前，我没有意识到，意识到了，也未必有适当机会当面表达。如今，拉开了时间距离，在她百岁寿辰到来之际，却有一种非说不可的责任和冲动，是赞美，是致敬，也是感谢：
茹志鹃先生，您就是这种完美的化身！
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